越剧四大名旦是如何成名的？她们有多厉害？
本期的越剧文化带你了解被称为越剧三花一娟的越剧四大名旦。
三花——施银花 施银花(1910——1984)，女，演员。
浙江省嵊县施家岙村人。
习小旦。
学艺刻苦专心，得师傅金荣水悉心教学，唱、做俱佳，脱颖而出，成为科班头牌。
1924年1月，科班携带了刚教会的《双珠凤》、《玉连环》、《龙凤锁》、《四香缘》、《后双金花》等5出大戏，来上海演出，首演于闸北升平歌舞台。
其后回到嵊县、绍兴、杭州、嘉兴一带演出。
在演出绍兴文戏之时，又学唱绍兴大班，学会了《宝莲灯》等戏和(流水)、(二凡)、(三五七)等板式。
1925年，与琴师合作首创适合女演员的“四工腔”，人称“施腔”，在相当长的时间施银花成为越剧主腔。
1926年，在嘉兴演出时，在琴师王春荣的帮助下，吸取京剧(西皮)的音调和过门，改胡琴1-5定弦的(正宫调)为6-3定弦的(四工调)，开创了女子越剧一代新腔。
1927年2月，她与屠杏花、王湘芝领衔演出于上海神仙世界。
1928年，结婚后离开舞台。
30年代初期复出，以客师身份搭班，演出于宁波、绍兴一带。
1937年6月，与屠杏花作为四季春班客师，演出于上海通商剧场。
她是女子越剧的开拓者，女子绍兴文戏时期的着名旦角。
1938年6月，以她和屠杏花为首，组成“第一舞台”，与赵瑞花、屠杏花合称越剧“三花”，为三花之魁，被誉为“花衫鼻祖”，因长期与屠杏花合作，配合默契，人称“银杏并蒂”，“银杏并蒂”的合作局面达3年之久，先后演出于通商、皇后、天香等戏院。
1939年7月，在大中华戏院首次演出了从申曲移演的《雷雨》，饰演繁漪，开女子越剧表演时装戏之先。
1940年10月，又演出了时装戏《黄慧如和陆根荣》，饰演黄慧如。
还演过清装戏《杨乃武与小白菜》。
1941年9月与尹桂芳配对演出于同乐戏院。
12月19日起，同由老生改演小生的徐玉兰合作，演于老闸戏院，直至次年3月5日。
之后，离开上海，在宁波一带演出。
1949年春，随丈夫去台湾。
50年代在台湾领衔演出，后患乳腺癌去世。
唱腔上学习、继承男班名旦琴素娥的花腔，婉转圆润，被称为“施腔”。
三花——赵瑞花 赵瑞花(1912——1982)女，，演员、教师。
浙江省嵊县孔村人。
12岁进第赵瑞花剧照一副女子越剧科班学艺，工花旦。
因身材矮小，特穿着定制的半高跟靴，踮起脚尖苦学苦练基本功，成为与施银花、王杏花齐名“三花”之一，尤以《龙凤锁》之金凤、《双珠凤》之秋华两角广受观众青睐。
1924年1月，随科班来上海演出，后随该班改名的“女子的笃班第一舞台”在浙江演出5年多。
1932年与魏素云(小生)领衔组成“瑞云舞台”，在宁波演至1938年，后因战乱避难到上海演出。
1940年因结婚短期辍演后又重新登台，与人搭班演出于老闸、通商、同乐、天潼、金门等戏院，虽年仅30，却已“老牌名旦”的称号。
1941年某日，在上海南京东路新新公司屋顶的“新新玻璃电台”，为普善山庄募捐，直播演唱《叶香盗印》和《方玉娘哭塔》，一次即获听众捐款1000多银元，可见其号召力之强。
其唱白特点为咬字准、吐字清、发音嘹亮，且从不倒嗓。
唱腔以质朴明快的(四工调)为基础，糅入嵊县牧歌小调，唱来凄清婉转，真挚动人。
《叶香盗印》为其成名杰作，拿手戏还有《六月雪》之窦娥、《孟丽君》之孟丽君、《盘夫索夫》之严兰贞、《方玉娘哭塔》之方玉娘，均为其。
对戏曲同行虚心学习，日夜两场间稍有空隙，常急步前往别家戏院观看京剧旦角戏或越剧姐妹们演出，以资借鉴。
1953年参加振奋越剧团，任主要演员。
60年代初，应聘至浙江省艺术学校任越剧班教师。
三花——王杏花 王杏花(1917——1999)，女，着名越剧演员。
1917年2月出生于浙江新昌城西蟠龙村，父母务农。
中国戏剧家协会会员、中国民主同盟盟员。
1931年，入刘香桂、刘香贤兄弟俩办的越新舞台科班学艺，工青衣、闺门旦。
进科即学演了《双珠凤》等戏。
1931年底到上海，演出剧目有《双龙会》、《绣鸳鸯》等。
在沪期间，向一京班师傅学了京剧中的花枪、对枪等把子功夫。
一年后独去杭州，陆续在好几个班子里客串。
1933年春，先和着名男班旦角演员琴素娥合演《白蛇传》，后与马樟花合演《红鬃烈马》。
因多次借助京剧演技和化装，艺术长进较快而一举扬名。
同年夏二赴上海，应永乐茶楼老板倪杏生邀请挂牌主演《盘夫》、《龙凤锁》、《碧玉簪》等剧。
10月16日，又应叙乐茶楼老板之邀，与屠杏花、小白玉梅、徐玉兰等合演《拣茶叶》、《送凤冠》、《梁祝》、《大堂会》、《武家坡》等剧目。
以后重返杭州演出。
1936年秋搭“四季春”班进上海老闸大戏院演出。
同年，还和袁雪芬、钱妙花等在高亭唱片公司灌了唱片，唱段为“志贞哭图”，这是女子绍兴文戏所灌的第一张唱片。
30年代末到40年代中，辗转沪、杭各地，先后与屠杏花、竺素娥、王文娟等同台演出过《玉堂春》、《孟丽君》、《沉香扇》、《二度梅》等传统剧目，还演出了特地请人编写的《》等新戏。
在艺术上不断求新图变，曾在服装、化装、表演、剧本诸方面作过不少变革尝试。
尤其是对剧本要求甚严，力求唱词韵脚整齐、文辞雅洁、雅俗共赏，并尽力剔除糟粕，取其精华，有“先进名旦”之誉。
其拿手戏《秦雪梅训子》，由北海唱片公司灌成唱片4面。
30年代走红上海，与施银花、赵瑞花一起并誉为绍兴女子文戏“三花”。
1953年参加振奋越剧团，担任主要演员兼业务团长，在大众剧场首演了《沉香扇》。
1960年，担任上海越剧院学馆表演老师。
她的代表作《叶香盗印》，常选作花旦的蒙戏教学。
1959年中国唱片社灌制了她和竺素娥演唱的《叶香盗印》唱片1张。
1971年退休。
1999年10月病故。
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