多年前，文化工作者在挖掘“酒泉”的来历时，无意间发现了一则佳话——西征匈奴大胜而归，十分高兴，赏下御酒犒劳他，但霍去病觉得军功属于全体将士，无奈人多就少不足分配，所以将御酒倾入泉中，众将士欢呼共饮，此地也因此得名“酒泉”。

但这种说法遭到许多人的质疑，酒泉的地理志中明确记载着“其泉若酒”的说法，而霍去病之说却无甚史料支撑，但那又何妨?这丝毫不影响酒泉人对少年英雄霍去病的膜拜和喜爱，后来更是将泉湖公园改建为西汉酒泉胜迹，并且在古泉北侧矗立了三座大型雕塑——”出征”“鏖战”“庆功”，艺术地还原了霍去病河西大捷的场景。

漠南之战：武帝门徒，勇冠三军 后世往往会将霍去病的诸多功绩和的得宠联系起来，其实不然，诚然霍去病最初能得到汉武帝的注意和他是汉武帝外甥这一点有很大的关系，但是汉武帝此人，作为的睿智帝王，会因为裙带关系对臣子多加照拂吗?答案肯定是不会。

对于汉武帝这种有着雄伟大略的千古一帝来说，目的性很强，那就是要实现自己的宏伟版图，对自己大业有帮助的臣子要重用，所以纵观武帝时期颇受重用的臣子，有的私德败坏，有的贪婪如命，但他们的才干却让人说不出二话。

可是客观的说，汉武帝对霍去病还是有着特殊的宠爱，就像很多长辈总会莫名其妙地宠爱一个晚辈，老师往往会格外偏爱一个学生，毫无理由，这大概真的是宿世的缘分，我们把它叫做“门徒般的宠爱”。

让霍去病一战成名的漠南之战，他敢独率八百人的小分队直捣大漠深处，除了他过人的勇敢之外，足可见这支八百人小分队战斗力之强。

这支小分队由精英中的精英组成，就是这样一支梦之队，汉武帝交由初上战场的霍去病统率，足可见恩宠! 霍去病也没有让汉武帝失望，如果说卫青是匈奴的第一苦主，那么霍去病就是整个匈奴民族的第一煞星!卫青是传奇，而霍去病更像是神话。

初上战场的霍去病，带着八百人的小分队深入匈奴腹地，在无援无助的情况下，斩匈奴两千余人，得皇亲国戚若干，首次出战便有如此气魄，不是光凭运气就可以的。

这大大出乎汉武帝的意料，本来只打算磨刀的额，没成想这刀自己屠了牛!战报传来，汉武帝大喜，以四字评价霍去病——“勇冠三军”，霍去病因此役得封“”，后世常用“冠军”二字形容在某项活动中得到第一名的人，即源于此。

河西一战：冷兵器时代的闪电战 一战成名的霍去病继续被汉武帝委以重任，起因是大漠第一越狱高手第二次从匈奴逃脱，他为汉武帝带回了详实的西域地区战略汇报。

汉武帝得知和匈奴两个已然勾结在了一起，这让他感受到了极大的威胁，一个匈奴就让大汉够头痛了，如果他日羌族匈奴一起侵袭边境，想想就头大! 加之张骞描述的“葡萄美酒夜光杯”以及“色目美女”，汉武帝决定让羌族和匈奴强制断交，打通充满着神秘诱惑和战略高点的，杜绝羌族和匈奴眉来眼去之余，将河西之地尽收大汉。

出于政治考量，霍去病是汉武帝心中的不二人选，卫青此前六站六胜，如若无人制衡，假以时日必酿灾祸。

但是汉武帝毕竟是一个深谋远虑的政治家，霍去病的实战经验有限，他并不敢一下子把家当全押在这个刚买二十岁的毛头小子身上。

汉武帝拨给霍去病一万兵马，命他去探明河西走廊的情况。

但是，出于对霍去病的宠爱，这一万兵马仍然是精英中的精英，在此之后，这也成为了一种惯例。

自陇西出塞，霍去病带领大军翻越过乌鞘岭进入了河西走廊，渡过狐奴河后一路向西推进。

值得一提的是，沿途霍去病仅仅砍杀了抵抗不服者，并没有大肆杀戮搞恐怖主义，人马不停地直奔下一个目标，原因无它，他要比逃兵和报信的跑得快，快到匈奴主力无法反应! 天下武功，唯快不破，霍去病年纪轻轻就懂得这个道理。

随后霍去病翻越焉支山，继续一路向西北前进，六日内挺进千余里并连续遭遇了匈奴在河西走廊最大的武装势力——浑邪王与休屠王主力。

霍去病率领着一万精锐的大汉对匈奴二王实施了短时间强输出的暴击，激战以浑邪、休屠二王逃走终结。

此一役霍去病生擒浑邪王太子及相国、都尉等大小头领，斩首8900余级，还抢了休屠王的祭天金人，他近乎完美的展现了冷兵器时代的闪电战打法。

大胜后霍去病率军返回，谁知在皋兰山下竟遭到了匈奴折兰王和卢侯王的阻击，本来想趁汉军人困马乏捞一笔的匈奴二王不过片刻功夫就身首异处，霍去病带着额外附赠的军功回师长安。

霍去病靠着一万精锐横扫了整个河西走廊，将中原政权又一次成功的延伸了数千里。

有的人，一出场就是巅峰;有的人，起点往往是寻常人努力了几辈子的终点;有的人，在极短的时间里就永远的屹立在了一个民族的丰碑上;有的人，能将上述合为一体，那这个人一定是霍去病，他是真正的天选之人! 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。

父亲是个有瑞士血统的法国工程师，曾应聘去西班牙搞铁路建设，在那里认 识了一位西班牙巴斯克地区的姑娘马丽·德劳特，他们结成夫妇。

小拉威尔出生才几个月，全家迁往巴黎。

三年后，添了弟弟爱德华。

父亲爱好音乐，想培养两个儿子成音乐家，结果只有莫里斯走上了这条通路。

拉威尔像德彪西一样也否认自己是印象主义者，然而他的确不能算是印象主义者，他的曲子还存有巴洛克时代的对位意识，精密而巧妙，斯特拉文斯基就曾说“拉威尔就像一支瑞士钟表”。

而由于拉威尔的局限性，他的曲子大多以神话传说、妖魔鬼怪为主题。

然而拉威尔公认且自认的还是他杰出的配器技巧，他的每一首钢琴曲都是以管弦乐配器的思路来创作的。

直到德彪西逝世、第一次世界大战结束后，印象主义音乐和印象主义美术都盛极一时。

现代作曲家，几乎没有一个人不暂时地或部分地使用这一手法。

然而，从已经进入二十一世纪的今天来看，应该说印象主义作为现代音乐已经衰落。

这有种种原因,但最大的原因可说是因为这一手法是由德彪西所独自完成的，因此已没有再发展的余地。

而且只有德彪西具有与印象派画家和象征派诗人等人组成小集团的环境，并且这种事情也只有在巴黎才能发生。

德彪西最大的继承人应该说是拉威尔，如果对拉威尔的音乐细加分析，则表面上虽似德彪西，但在许多方面却脱离了单一的色彩主义。

意大利的雷斯皮吉、德国的施特劳斯和英国的德柳斯等人，在创作上的某阶段或某部分都可算作印象派作曲家，他们均走过了各自的道路，德彪西不喜欢并反对德国浪漫主义中的戏剧性的高潮和过多的感情，但从音乐已愈来愈现实化的今天来看，他那以印象为生命力的音乐，只不过是浪漫主义的延长及其结果。

继德彪西的印象派作曲家的代表首先是莫利斯·拉威尔，他生于近西班牙的农村，生后不久就移居巴黎，并在那里过了一生。

他生于1875年，殁于1937年。

在声音色彩的使用方法上，他全面地继承了德彪西的遗产，在钢琴曲和一部分管弦乐曲中，有时和德彪西的作品相似得几乎达到不可分辨的程度。

然而德彪西的表现手法常常是暗示的，与此相反，拉威尔的作品在很大的程度上加入了明快、正面的因素，一部分钢琴曲表现了回复到库普兰和拉莫的古典风格。

他的代表作有《水之嬉戏》、由五首小曲组成的《镜子》、由三首小曲组成的《加斯帕尔之夜》和组曲《库普兰的坟墓》等钢琴曲。

这些作品都是模仿德彪西的手法，管弦乐曲《包莱罗》已成为了世界性的通俗乐曲。

拉威尔的钢琴曲中，最广为人知的恐怕是小奏鸣曲，他应某杂志的悬赏写出了这一乐曲，但因此规定长出几小节而落选，拉威尔后来为此曲加写了第二、第三乐章，于1905年出版，这是被用作教材的小奏鸣曲形式首次登上演奏会舞台的最初的艺术作品。

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