最典型下面这个非洲国家，堪称非洲最安全国家，其利用一半国土来保护动物，看似是损害国家发展，却带来莫大的利益，国家非常富裕，富得流油。

这个国家就是博茨瓦纳，全称博茨瓦纳共和国，位于南部非洲内陆，整个国土被南非，纳米比亚，赞比亚，津巴布韦等包围，没有一寸出海口。

博茨瓦纳国土面积超过58万平方公里，人口200多万，是一个的国家。

从历史来看，博茨瓦纳在近代，成为英国殖民地，跟南非等联合为一体，成为英国南部非洲殖民地的主要组成部分。

而直到1966年，博茨瓦纳才宣布独立。

博茨瓦纳这个国家，独立后虽然在非洲存在感很低，但是却有两点，在非洲那是非常著名。

第一就是内部的稳定，堪称最安全国家。

在二战后非洲很多国家独立，但是独立后的非洲国家大部分都陷入战乱，很多国家更是打得不可开交，最典型刚果、苏丹等等，都是战争不断，民不聊生。

而其他国家即使不是战争也会政变不断，如科特迪瓦、莫桑比克、纳米比亚等。

可以说都不太平，但是唯独博茨瓦纳独立之后，国内保持稳定，政治局势没任何变化，稳定到了极点，被称为非洲最安全的国家了。

第二就是保护动物。

博茨瓦纳整个国家，位于南部生态和雨林地区，野生动物资源非常丰富。

而在殖民期间，博茨瓦纳就养成了保护动物的传统。

所以建国后的博茨瓦纳，就制定了最严格的《全民动物保护法》和《自然环境保护法》，里面严格保护野生动物资源，禁止随意的捕杀和狩猎，违者严厉打击。

而且其几乎拿出一半的领土，建立几十个自然保护区和国家动物保护区，现在全世界最大的动物保护区就在博茨瓦纳。

甚至组建了一支保护动物的军队，专门巡查保护区的狩猎，可以说这个国家将主要精力都拿去保护动物了。

为此很多国家都觉得其，不去发展生产，不去砍伐森林，不去捕杀动物卖钱。

但是塞翁失马焉知非福，这句话就在博茨瓦纳身上体现得淋漓尽致了。

因为博茨瓦纳动物保护得好，整个的国家野生动物资源非常丰富，而且很多稀奇的热带雨林动物，在这里都有，成为世界动物的展示基地。

为此，大量的游客从全世界慕名前来，来领略这里的原始气息，观赏动物，现在每年到博茨瓦纳的游客多达千万级别。

而且因为博茨瓦纳国内局势稳定，非常安全，所以游客人数还在不断增长，这给这个只有200多万人口的小国带来了巨大的收入。

再加上博茨瓦纳还盛产钻石，因此，博茨瓦纳成为非洲地区最繁荣的国家，人均GDP超过8000美元，在非洲位列前三，比南非还要有钱。

可以说在非洲那是富得流油，非常的富裕有钱了，这也是博茨瓦纳塞翁失马，焉知非福啊。

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他的音乐通常浓烈饱满，在一个乐章中的关键情节经常迅速展开。

他的很多作品的结构原理遵循奏鸣曲式，它的主要组成部分 - 在海顿的作品里 - 如下： 呈示：音乐内容开始部分的呈现，紧接着向属音的转调(音乐的紧张程度开始升级)，然后是属音的终止。

海顿风格的呈现部分与莫扎特和贝多芬的不同之处在于，他常常不需要一个对比的“第二主题”来达到属音，而是重复已展开的主题(或其变奏)。

展开：音乐内容通过迥然不同调式的转变被重组，转换以及分解。

通常会在短音阶平行调达到一个高潮。

再现：呈示部的内容被重新呈现，但主要在主音调上。

通常这种重复包含着一个“二次展开”，以此达到变调到属音的效果。

这个二次展开通常在下属音发展。

与莫扎特和贝多芬不同，海顿经常在再现部将主题的顺序打乱。

海顿的作曲实践也影响了莫扎特和贝多芬。

贝多芬的初期作品经常是以冗长松散的奏鸣式展开，但紧接着在他所谓的“中期”运用了海顿的方法，这就是在十分简单的基调上逐渐发展出高度有机的音乐结构。

也许海顿不同于其他作曲家的另一个特点就是他在曲子里加入的幽默。

最有名的例子是第94号交响曲《mit dem Paukenschlag》突然响起的和音。

还有更有意思的：在四重奏Op. 33 Nr. 2 和 Op. 50 Nr. 3 的假结束以及他在Op. 50 Nr. 1 platzierte故意放进的那些古怪的周期性的幻觉。

晚巴洛克风格 海顿的早期作品写自于晚巴洛克风格(巴赫和亨德尔的音乐就是这种风格)过时之际，当时的海顿还没能写出使用新式语言的有分量的作品。

那是一个学习和风格不稳定的时期，而海顿(在18岁时巴赫去世)本身就是一个当代音乐研究者。

海顿也承认巴赫的次子、前辈卡尔·菲利普·艾曼纽尔·巴赫对自己的作品影响很大。

细心分析海顿创作的1749到1802这50年，可以看出海顿的作品逐渐开始变得复杂和细腻，这是海顿从自己的经验和同侪中得到的，其中一些作品是他风格演化的里程碑。

1760年末1770年初，海顿进入所谓的狂飙运动时期，作品充满尖锐的和弦，突兀的转句，少见的小调和声。

35到55号之间的交响曲大都是这样的作品。

这段时间海顿专心研究对位法，并尝试写赋格，不过这种赋格和巴赫的赋格作品不大相干，而是源于意大利的维也纳传统赋格，例子就是写于1772年的六首“太阳”弦乐四重奏Op. 20的终乐章。

1781年，海顿发表了6首弦乐四重奏Op. 33，并敬告听众，这将是一批“全新的、另类的”作品。

Charles Rosen曾经说过，这并不是炒做，而是认真的。

他指出了许多在这些作品里体现的海顿作曲风格的重要进步。

比如乐句之间流畅的过渡、后句的主调非常自然的不间断地从前句衍生出来、娴熟的将陪衬部分从主调部分发展出来，以及注重所有乐器保持其完整性(也就是贝多芬所所说的“obligates Accompagnement”)。

这些里程碑式的风格转变影响到海顿其后创作的很多四重奏作品。

从1781年及1782年起，海顿开始经常与莫扎特切磋技艺。

两位音乐巨匠，友情不断加深。

在音乐界有海顿的前莫扎特和后莫扎特时代的定义。

在18世纪90年代，由英国之旅的激发，海顿发展出所谓的“大众风格”，就是迎合广大听众口味而导致空前的巨大成功，但又不乏学院派的严谨的风格。

海顿借鉴了奥地利和克罗地亚的民间音乐素材，并将其融合到作品中。

民乐的作用在于加强了作品的稳定性，尤其在结构宏大的作品中作用尤为突出。

在其后期作品中人们经常能品位到海顿的这种大众风格，比如12首伦敦交响曲和其后来的两出清唱剧的钢琴三重奏。

田园诗风格 海顿的音乐风格热情、典雅，充满了欢乐、幸福、和平的气氛。

他的音乐就象优美的田园诗一样。

他总是用这种笔调来歌颂大自然，歌颂生活。

在他的作品中，还经常可以感受到鲜明的奥地利民歌风格。

海顿作品的另一个特点是具有巧妙的幽默感，乐曲中充满了愉快而别致的情趣。

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