父亲虽然知道他有着音乐的天赋，并且也为之感到高兴，但并不十分同意让音乐成为卡尔的职业。

伯姆的父亲是位爱好音乐的律师，是著名指挥家汉斯·李希特的朋友;父亲对儿子未来事业的看法是，如果不能成为有出息的音乐家的话，就去当一名有可靠经济收入的律师。

所以，年轻的伯姆在格拉茨大学就读法律专业，但同时又在格拉茨音乐学院上钢琴和音乐理论课。

1920年，伯姆成为格拉茨歌剧院的指挥，伯姆指挥瓦格纳的《格林》时，正好著名指挥卡尔·穆克在座，他非常欣赏年轻的伯姆，主动帮助伯姆学习瓦格纳的歌剧。

这以后，穆克又推荐伯姆去慕尼黑歌剧院投奔布鲁诺·瓦尔特。

伯姆被瓦尔特所用，并从瓦尔特那里学习指挥莫扎特的歌剧; 1927—1931年，伯姆又投至克纳佩茨布什手下，在达姆斯达特当指挥;这期间，伯姆指挥了贝格的《沃采克》在达姆斯达特的首演，贝格前来观看了最后几天的排练;此后，伯姆成为《沃采克》与《璐璐》的权威解释者。

1932年，他首次指挥维也纳国家歌剧院演出《特里斯坦与伊索尔德》，获巨大成功，从此而成为权威的德国歌剧指挥大师; 1932—1933年，伯姆在汉堡当指挥。

伯姆在此指挥了理查·斯特劳斯的《阿拉》，并与前来拜访他的作曲家本人相识，从此两人建立了密切的关系。

声名鹊起 1934—1943年，伯姆担任德累斯家歌剧院音乐总监。

在这一职位上，靠着良好的乐团和演唱者，伯姆的事业获得了有利的发展。

理查·斯特劳斯的《沉默的女人》和《达芙妮》在德累斯顿的首演由伯姆指挥——与作曲家的密切合作，使伯姆对理查·斯特劳斯的作品有了深刻的理解，并成为指挥理查·斯特劳斯作品的权威人物; 1943—1945年，伯姆在维也纳国家歌剧院担任指挥。

指挥大师 第二次世界大战结束以后，伯姆重登指挥台，继续在维也纳国家歌剧院任职，并指挥了1955年庆祝维也纳国家歌剧院重建的《费德里奥》的演出;在1950—1954年间，伯姆还去布宜诺斯艾里斯的科隆剧院当艺术顾问;从1957年起，伯姆在世界各地从事指挥活动，包括芝加哥、大都会、拜鲁伊特、萨尔斯堡，还指挥过柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团; 1963年，伯姆在拜鲁伊特音乐节上指挥了《尼伯龙根的指环》全剧，并录了唱片。

1964年，由于伯姆对奥地利音乐所作的突出贡献，他被奥地利政府授予“奥地利音乐总监”的称号;1970年，伯姆又获维也纳爱乐乐团终身指挥的荣誉。

1973年，他还担任了伦敦交响乐团的总监;晚年，他与钢琴家波里尼合作的贝多芬、莫扎特的钢琴协奏曲录音(维也纳爱乐乐团)也极为精彩。

伯姆指挥的歌剧作品有莫扎特的《女人心》(与爱乐乐团合作)、《魔笛》(与柏林爱乐乐团合作)、《费加罗的婚礼》(与德国歌剧院合作)、瓦格纳的《漂泊的荷兰人》(拜鲁伊特音乐节管弦乐团)和《尼伯龙根的指环》(拜鲁伊特音乐节管弦乐团)等。

伯姆继承了19世纪维也纳及欧洲音乐的传统，着重于作品思想的表现，是享有崇高声誉的指挥大师;他的文字著作有《与理查·斯特劳斯的会见》、回忆录《我的一生》等。

1981年8月14日，卡尔·伯姆在萨尔茨堡辞世，享年87岁。

创作生涯 在长达半个多世纪的指挥生涯中，伯姆共指挥了150部歌剧。

他是德奥古典音乐的权威解释者。

早期，他的名字就和莫扎特、瓦格纳、理查·斯特劳斯紧密联系;后来，又与海顿、贝多芬、舒伯特、布鲁克纳、勃拉姆斯、贝格的名字密切联系起来，尤其是他指挥莫扎特、理查·斯特劳斯的作品，具有更为卓越的名望。

伯姆指挥的作品，给人以纯正、端庄、沉稳、深厚的感受，而不会给人们带来不安和浮躁的情绪。

伯姆的音乐手法是简洁、清爽、有力，排斥了浪漫主义的过度伤感，也不沉溺于放纵的技巧表现，实现了平衡巧妙、音响柔和、节奏稳固的音乐效果。

这样，伯姆所处理的作品，既有细致、精密的局部表现，又有明朗、健硕的整体形状。

在音乐内在意义的表现方面，伯姆的方法是不过份地注入感情，不牵强地借助理念和逻辑来表达作品，而是从作品固有的形式中去把握其内在的美。

从他指挥的莫扎特作品中能较明显地体会到其风格。

年轻的伯姆在慕尼黑曾随瓦尔特指挥莫扎特的作品，并获得收益。

但伯姆后来在指挥莫扎特音乐作品时，却不像瓦尔特那样投入明显感情，而是处理得更为平衡、和谐、细致而内在。

他说：“你可以体会到莫扎特音乐中的所有感情，但他从不多愁善感。

”无论在指挥风格上，还是对莫扎特音乐的理解上，伯姆都是一种现代风格的莫扎特解释，具有一种沁人心脾的魅力，既纯净、优雅又有活力，生动感人。

在指挥瓦格纳歌剧时，伯姆也不是突出、夸张瓦格纳的激情和虚华的浪漫情感，而是化泛滥为收敛，将纯粹的内在音乐精神凝聚起来，表现出紧张、庄重的美，形成一种“黄金般的严肃感”。

所以，德奥古典作品在伯姆的手中，从来没有华美、煽情或刻板的样子，而总是显得那么大气、纯正、优美。

伯姆指挥的歌剧作品有：歌剧莫扎特的《女人心》(与爱乐乐团合作)、《魔笛》(与柏林爱乐乐团合作)、《费加罗的婚礼》(与德国歌剧院合作)、瓦格纳的《漂泊的荷兰人》(拜鲁伊特音乐节管弦乐团)和《尼伯龙根的指环》(拜鲁伊特音乐节管弦乐团)等。

伯姆继承了19世纪维也纳及欧洲音乐的传统，着重于作品思想的表现，是享有崇高声誉的指挥大师。

他的文字著作有《与理查·斯特劳斯的会见》、回忆录《我的一生》等。

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这也难怪，《演义》的影响实在太大，读者很容易就将小说情节当成了历史。

什么“温酒斩华雄”、“”已经成了耳熟能详的故事。

但是，在真实的历史中，这些故事都是虚构的。

华雄是死于之手，与关羽一点关系都没有;刘关张是否参加过讨董之战都是一个谜，战吕布更加是子虚乌有的事情。

说起关东联军讨董时期战功赫赫的将领，其实并不是大家所熟知的刘关张、吕布，而是一位名不见经传的人物。

他的名字叫徐荣。

网络配图 说其名不见经传，是因为不但在陈寿的《》中没有他的传记，的《》中也只有。

他的事迹，在史书中介绍的很少，就连他的籍贯，都要进行一番考证才能知晓。

不过，但从流传下来的一些资料上看，此人是讨董战争时期影响战局的关键人物。

首先谈谈徐荣的籍贯。

这点在史料中并没有明确的记载。

但是，在陈寿的《三国志·传》中曾经有过这样的一段介绍：公孙度经过徐荣的介绍和推荐才当上了辽东太守。

而公孙度与徐荣是同郡人。

公孙度，籍贯是辽东襄平，因此也以断定，徐荣亦是幽州辽东襄平人。

众所周知，董卓集团是以凉州、并州人物为主建立的。

徐荣作为一个幽州人，却在董卓手下担任要职。

据《后汉书·董卓传》中说：“(董)卓所亲爱，并不处显职，但将、校而已。

”胡三省的《》卷五九注中提到：“将、校谓中郎将、校尉。

”如当时凉州军事集团的主要干将李傕、郭汜、段煨、董越、牛辅等人均属将、校之列。

此时徐荣的职务就是中郎将，因此是董卓的亲信之一。

至于徐荣在讨董战争中发挥的重大作用，从以下的两个事例中可以得到充分的体现。

网络配图 首先是《三国志·武帝纪》中的一个记载。

献帝初平元年(公元190年)二月，率所部数千人及的部将卫兹、鲍滔等部从酸枣出发，进军成皋。

此时徐荣也在向成皋地区集结，双方在荥阳附近的汴水岸边展开激战。

两军刚一交锋，曹操的军队立即陷入了下风，陷入苦战。

徐荣卫兹、鲍韬先后战死，曹操被乱箭射中，多处负伤，坐骑也被敌军的弓箭射中。

曹军士兵看到主将负伤，援军未至，无心恋战，全线崩溃。

幸好堂弟曹洪将自己的坐骑交给曹操，曹操趁着夜幕，终于冲出重围，侥幸逃脱，在其个人军事生涯中写下了一段悲壮而惨痛的一页。

汴水一役后，曹操军力受到严重削弱，队伍伤亡惨重。

曹操不得已回到了联军的大本营——酸枣。

另外，在《后汉书·董卓传》中还有一个徐荣大败孙坚的故事。

孙坚向梁县以东地区展开攻击前进，准备向南线驻守的董卓军队发动进攻,正巧徐荣、李蒙等人也正在向梁县活动。

对方不期而遇，战斗随即展开。

孙坚不敌，遭遇失败，带着数十名亲随突围。

徐荣在后苦苦追赶。

眼看追兵越来越近，孙坚灵机一动，将戴在头上的红色头巾交给部将祖茂，命祖茂假扮自己向冲向其他方向，自己率领少数兵士从小路突围。

徐荣误以为戴着红色头巾的祖茂就是孙坚，大军主力争相追逐祖茂，孙坚趁机从小路逃脱，幸免于难。

配合孙坚作战的颍川太守李旻、豫州从事李延及联军将领张安及众多士兵则被徐荣抓获。

如果说徐荣对付曹操是的军队对付一群新兵蛋子的话，那么对付孙坚这支劲旅，则体现出徐荣的军事指挥能力。

网络配图 曹魏文学家缪袭曾经创作了一篇名为《战荥阳》的诗歌，对徐荣的战绩做了一个介绍： 战荥阳，汴水陂。

戎士愤怒，贯甲驰。

阵未成，退徐荣。

二万骑，堑垒平。

戎马伤，六军惊，势不集，众几倾。

白日没，时晦冥，顾中牟，心屏营。

同盟疑，计无成，赖我武皇，万国宁。

董卓死后，徐荣变成了吕布的手下，死于与凉州残余势力的战斗中。

，算是武将的归宿了。

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