想知道黄梅戏花腔有哪些艺术特点?花腔是怎么来的吗?其实花腔从民歌中来，但作用已与民歌不大一样。它已经从田头走上舞台，从随口而歌进入到规定的戏剧情境，传达角色的心声，下面趣历史小编带来详细的文章供大家参考。
花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字(词)化等方面。
花腔是一个调式丰富的腔系。有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式，还有运用偏音的五声性的六声调式等。花腔不同的调式色彩并不导致表情上的巨大反差。
无论是大调性质的宫、徵调式，还是属于小调性质的羽、角、商调式，既不用于表现昂扬豪迈之刚烈，也洋用于表现悲戚愁苦之柔弱，在节奏律动的驱使下，在旋律线条的跌宕起伏中，它们充满着欢愉之情，谐谑之趣，似乎一切都很透明，一切都很乐观，纷繁的调式只不过是增添色彩而已。花腔这种求轻盈不求沉重，尚乐天而不沦于稳如泰山唐的表情倾向，成为黄梅戏的音乐乃至整个黄梅戏艺术不得不留意的基本品质。
表情达意的质朴化也是花腔的一个特点，从唱词看，状物言情都以快人快语、诙谐逗趣见长。如《逃水荒》中“小小竹竿三尺长，安几个铜钱响丁当”，名字叫“莲厢”和《夫妻观灯》中“长子来看灯，他挤得头一伸。矮子来看灯，他挤在人网里蹲。胖子来看灯，他挤得汗淋淋。瘦子来看灯，他挤成一把筋”都是例证。从音乐看，简洁的乐汇、自然的语势、密集型的字位安排、结合成朗朗上口的旋律，既朴素又大方。
花腔的节奏具有民间舞蹈的律动。它用锣鼓伴奏，流畅的“长槌”，梧合人物上场下场，“花腔二槌”、“花腔四槌”、“花腔六槌”紧贴着唱腔的各个部位，或作入头，或作过门，令表演者和观众都有按捺不住的动感。
花腔的旋律线条非常口语化。它不仅符合当地方言的调值，还将人们说话时的锣辑重音以及有意强调某一字的语势都表达出来。花腔的百余首曲调，来自很多地方，如“莲花”、“凤阳歌”来自北方，“鲜花调”来自江南，这些曲调在流变的过程中，语言因素带来的变异是十分明显的，因此，花腔旋律的口语化，是统一花腔的风格的重要环节。
花腔在唱词中常大幅度采用衬字衬词，有些曲调甚至有“本末倒置”的现象，如“汲水调”，表意性的词只有“走出门来抬头看，三条大路走中间，奴家的小情歌”20个字，而加进衬词就成了“走出门来咦么郎当，抬头看呀么郎当，三条大路嗨嗨咦儿嗬嗨嗨呀儿嗬走中间，咦么郎当，郎得儿郎当，郎得儿郎当，唆儿嘞，唆儿嘞，嗨嗨咦嗨荷，唆儿嘞，奴家的小情哥。”
需要说明的是，很多花腔的衬词都是曲调不可缺少的部分，它扩大了曲式结构，使短小的两句头、三句头小曲丰富起来。衬字的非表意性，为演唱者留出空白，可以任意点染自己所认可的情绪。当然过多的衬字衬词使本来易懂的词意变得难以捕捉，这是不必讳言的。
唐朝宰相裴炎有哪些成就与当作？有哪些与他相关的轶事典故？
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同是借师助剿为什么唐朝较为成功，大汉奸吴三桂却成了降清？
是明清之际具有转折意义的人物，也是被认为明末的最大汉奸。然而，客观地讲，吴三桂延请清兵入关，其初衷是借师助剿，而不是降清做汉奸。吴三桂镇守辽东多年，深受朝廷的器重与厚恩，而与清兵长期厮杀，国恨家仇交织在一起，主动降清在情感上就说不过去。 而据吴三桂致多尔衮的书信，信中写道：乞念亡国孤臣忠义之言，速选精兵，直入中胁、西胁，三桂自率所部，合兵以抵都门，灭流寇于宫廷，示大义于中国，则我朝之报北朝者，岂惟财帛?将裂土以酬，不敢食言。” 而满清占据北京之后，吴三桂还请求多尔衮：“毋伤百姓，毋犯陵寝。访东宫(明太子)及二王所在，立之南京，黄河为界，通南北好”。 再据吴三桂起兵反清时的檄文，檄文中指责满清：“逆天背盟，乘我内虚，雄居燕都，窃我先朝神器”，而满清却并没有做出正面回应。从种种的史料记载，说明吴三桂是在借师助剿之路上，而上了满清的贼船才被迫降清。 借师助剿，在古今中外的历史上都不是冷僻词汇。从我国有较为详实历载的春秋时期，就有很多“借师”的案例，其中最著名的当属“哭秦庭”。春秋后期，引吴兵入郢破楚，出奔在外。而在此的存亡之际，楚国大夫申包胥到秦国乞师相救。不允，于是，申包胥依秦庭墙而哭了七天七夜、滴水不进。终使得秦哀公为其忠心所感动而答应出兵救楚，才使得楚国得以复国。 而在中世史上，唐朝平定安史之乱，大唐危急存亡之秋，也曾借回纥之兵而平乱。那为何唐朝借师助剿较为成功，而吴三桂借师助剿却上了贼船呢?这主要有以下几点的不同。 首先，安史之乱时，虽然大唐丢了首都长安，流亡蜀地。但太子()在灵武称帝之后，而使大唐的领导中枢并没有被中断。而自帝自缢后，北方一片混乱。吴三桂借师助剿，却已没了朝廷为其依托。 再则，大唐借回纥之兵，并不占主导，易於控制。其时，、等各握有精兵，而大唐各地方上亦有兵力，回纥兵并不占主导。而吴三桂的兵力却只有四、五万，满蒙联军的兵力不少於二十万。显然，吴三桂不能制多尔衮，多尔衮也便“”了，强迫吴三桂降清。 第三，当时的形势也大不相同。安史叛军攻占关中之后，已是强弩之末，其战线太长，后方不稳。而并不能给大唐残余势力进一步的威胁，大唐借回纥之兵时，并非到了生死关头，而是为了收复失地。但吴三桂借清兵之时，面对大军的征讨，又背靠着满清，已是一支孤军，形势紧急，已无再思量、回旋的余地。 第四，回纥与大唐的关系长期友好，对大唐并无太大的野心。而满清与大明交战多年，敌意、仇恨已久，不可能放弃此良机而不。 随机文章阿拉里克一世简介地球灭亡后我们人类能够去火星么，马斯克火星移民好处多多达芬奇在历史上消失2年，穿越到未来/传说达芬奇是外星人七大天使和四大天使长，米迦勒/加百列/拉斐尔/乌利尔保护人间莫比乌斯环的恐怖意义，莫比乌斯环的诅咒(无限循环/没有尽头)迷案在线 mazx.cn本站内容大多收集于互联网，内容仅供娱乐，并不代表本站观点，如果本站内容侵犯了您的权益，敬请联系网站管理员，我们将尽快回复您，谢谢合作！
